Death in Venice, de Luchino Visconti
Um adaptação distante do original, um filme sem história, uma narrativa superficial. Ainda que algumas críticas desconsiderem Death in Venice (1971), este que foi um dos últimos filmes de Luchino Visconti presta-se a leituras mais vastas. Como a beleza, que é tema central deste filme, e que Visconti situa no mundo dos sentidos. Continuar a ler
Liam Neeson e Ben Kingsley em Schindler’s List
Schindler’s List fez 25 anos em 2018 e Steven Spielberg afirmou ser uma altura urgente para revisitar o filme. O realizador, que ganhou os primeiros Oscars com este título, dedicou-se a esta história como se fosse uma missão moral contar como Oskar Schindler resgatou da morte 1100 judeus, durante a ocupação nazi da Polónia. Schindler’s List é um dos filmes mais indispensáveis que os 30 antes dos 30 trouxeram até agora, porque é um documentário sobre como a bondade supera o ódio e a razão pode ser incapaz de compreender o preconceito. Continuar a ler
Metropolis, 1927
Metropolis tem quase 100 anos e um contexto social e político que bastariam para nos fazer olhar para ele tanto tempo depois. Mas o enredo e a técnica acrescentam interesse ao filme de Fritz Lang. O que se retira dele parece ficar a cargo de cada espectador. E houve alguns – como Adolf Hitler – que gostaram bastante do resultado, para horror do realizador. Continuar a ler
John C. Reilly e Melora Walters em Magnolia
Paul Thomas Anderson criou uma legião de seguidores. Já era tempo de a lista chegar até ele. Estreou Magnolia quando não tinha sequer 30 anos. Ele não tinha ainda 30, eu acabei de os fazer. A ironia não diz mais do que isso, mas é um bom ponto de partida para a reflexão que ele propõe com este filme. Ou, pelo menos, para a interpretação que aqui fica. Continuar a ler
A Tórinoi Ló (2011)
São pouco mais de 30 planos nestas duas horas e meia de filme. Béla Tarr é perito em prolongar as cenas até ao limite da exaustão do espectador. E o que é que há para lá do limite? Em A Torinói Ló (2011), há uma conclusão concreta sobre a finitude do Homem. Para lá desse limite, das repetições monótonas e do silêncio absurdo, há uma angústia asfixiante que se prolonga tanto quanto aquele vento continua a assobiar-nos nos ouvidos, depois de o pano escuro descer sobre a tela. Continuar a ler
Filipa Moreno 
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