Tim Robbins e Morgan Freeman em The Shawshank Redemption
“It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away. And for the briefest of moments – every last man at Shawshank felt free.” Continuar a ler
Marlon Brando em The Godfather (1972)
É apontado, com Citizen Kane (1941), como um dos melhores filmes de sempre. Mas a verdade é que um processo criativo tumultuoso não fazia adivinhar o sucesso que alcançou. O que determinou, então, que The Godfather tenha merecido a admiração de várias gerações? Continuar a ler
Tokyo Story (1953)
Para muitos, é um dos maiores realizadores em todo o mundo. Mas não o vemos nas grandes salas de cinema, na programação televisiva de domingo à tarde, nem nos videoclubes. Yasujirō Ozu não é dos blockbusters, dos efeitos especiais ou dos actores-celebridades, mas criou algumas das mais bonitas peças de cinema. E fê-lo à sua maneira: serena, introspectiva, simples. Num mundo a correr, é preciso dedicar-lhe tempo. E é justamente o tempo um dos elementos mais fortes de Tōkyō Monogatari (Tokyo Story, 1953). Continuar a ler
Os Verdes Anos, de Paulo Rocha
“A primeira vez que vi a cidade de Lisboa, pensei comigo: ‘esta terra é como uma dama que tem que ser engatada com muito jeito. Nada de pressas, nada de deitar a mão antes do tempo (…). É preciso, sobretudo, um homem lembrar-se que nasceu numa aldeia de pategos e aprender a aguentar-se’.” Continuar a ler
Edward Norton em 25th Hour
“Fuck this town and everyone in it.”
Há cinco fases do luto – negação, raiva, negociação, depressão e aceitação. Montgomery Brogan (Edward Norton) é um homem que está a fazer esse caminho. Está conformado com o seu destino, mas não sabemos o que o espera durante uma boa parte de 25th Hour (2002), filme de Spike Lee, com história e guião de David Benioff. Continuar a ler
Filipa Moreno 
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